Сочинение "Особенности композиции одного из произведений русской литературы XIX века. (И.А. Гончаров. «Обломов»)"

Термин «композиция» часто подменяют синонимическими слова­ми «структура», «архитектоника», «конструкция» и нередко отожде­ствляют с сюжетом и фабулой. Честно говоря, композиция не имеет однозначного толкования, под композицией иногда понимают и чисто внешнюю организацию произведения (деление на главы, части, явле­ния, акты, строфы и т.п. — «внешняя композиция); иногда же ее рас­сматривают как его внутреннюю основу («внутренняя композиция»).

 

[sms]Разница между художественно интересными и развлекательно-занимательными произведениями находит свое выражение в ряде специфических особенностей их композиции. В первом случае увле­кательность сюжета достигается психологическими средствами, пу­тем углубления характера и идейного заострения произведения; при этом обстоятельства не утаиваются, а, напротив, раскрываются чита­телю с самого начала. Во втором случае сюжет строится по принци­пу изображения сложного сплетения внешних обстоятельств (интри­га), запутанного происшествия, тайны и разгадки. Что же такое худо­жественное произведение: учебник жизни, слепок с натуры или чудо искусства? Для выяснения смысловой роли композиции романа «Об­ломов» ставим опорную схему.

 

Первая и четвертая части романа — его опора, почва. Взлет во второй и третьей частях — кульминация романа, та самая горка, на которую приходится взбираться Обломову. 

 

Первая часть романа внутренне связана с четвертой частью, то есть сопоставленными оказываются Обломовка и Выборгская сторо­на. Четыре части романа соответствуют четырем временам года. Ро­ман начинается весной, 1 мая.

 

История любви — лето, переходящее в осень и зиму. Компози­ция вписана в годовой круг, ежегодный круговорот природы, цик­личное время. Гончаров замыкает композицию романа в кольцо, за­канчивая «Обломова» словами: «он рассказал ему, что здесь напи­сано». Из этого замкнутого круга Обломову не вырваться. А может, наоборот? И вновь проснется утром в своем кабинете Илья Ильич?

 

Стремление «к точке зрения» — так выстраивается композиция романа. Таким образом, уже достаточно доказательств, что художе­ственное произведение — это «чудо искусства», это особый мир, живущий по своим художественным законам.

 

Одним из главных законов композиции является отчетливая мо­тивированность всех действий, поведения и переживаний персона­жей. Именно она, по словам Н.Г. Чернышевского, дает писателю воз­можность «безукоризненно группировать фигуры», то есть самой группировкой персонажей отражать жизненную правду.

 

Первая часть романа посвящена одному обычному дню героя, ко­торый проводит его не вставая с дивана. Неторопливое авторское по­вествование детально и подробно рисует обстановку его квартиры, на которой лежит печать заброшенности и запустения. Но главное даже не это, а то, что в первой части Гончаров проводит мимо обломовско­го дивана множество разных людей, создает структурный фон, свое­образную аранжировку, которая задает общий тон всему роману. В четвертой части будет звучать похожая интонация, но тише, угасая.

 

Это спиралевидная или кольцевая композиция (игра на уровне художественного времени), которая обладает самостоятельной со­держательностью, ее средства и приемы преображают и углубляют смысл изображенного.

 

Композиция отличается от сюжета и фабулы. Она обусловлива­ется материалом, объектом изображения, мировоззрением писате­ля, его видением мира, конкретной идеей, лежащей в основе произ­ведения, и жанровыми задачами, поставленными автором. Казалось бы, в романе Гончарова почти ничего не происходит, но композици­онная структура захватывает с первых строк, когда Обломов прячет­ся в чулане, укрываясь от вторжения внешней жизни.

 

Экспозиция первой главы при инертности главного героя все равно стремительна — жизнь врывается в его полутемную закупо­ренную комнату в виде неприятного письма старосты или требова­ния хозяина съехать с квартиры. Он не может заставить себя вчи­таться в письмо, оттягивает поиски новой квартиры, но мысли об этом постоянно отравляют ему существование. «Трогает жизнь, везде достает», — сетует Илья Ильич, пытаясь обратиться за помощью и советом к своим гостям. Эти люди из внешнего мира совершенно не похожи друг на друга, в них нет ни малейшего сходства с Обло-мовым. Все они активны, подвижны и энергичны. Здесь появляется и пустой щеголь Волков, и карьерист Судьбинский, и писатель-об­личитель Пенкин, и нагловатый земляк Обломова Тарантьев, и без­ликий Алексеев.

 

Зачем же писатель вводит в роман этих эпизодических героев, которые по очереди появляются у знаменитого обломовского дива­на? Да потому лишь, что, во-первых, хочет противопоставить Обло-мову энергию внешней жизни, а во-вторых, показать пустяшность этой светской суеты. Таким образом, композиция приобретает и не­кий «закулисный» кадр, подтекст, в котором социальная обличи-тельность выражена достаточно ясно.[/sms]