Последние новости
11 дек 2016, 01:40
Дом на Намыве в Белой Калитве по ул. Светлая, 6 давно признан аварийным. Стена первого...
Поиск

» » » » Реферат: Значение фото- и кинодокументов как способов фиксирования информации


Реферат: Значение фото- и кинодокументов как способов фиксирования информации

Реферат: Значение фото- и кинодокументов как способов фиксирования информации ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение *

Глава 1. Классификация документов *

1.1. Понятие о классификации документов *

1.2. Соотношение видовой и типологической классификации документа *

Глава 2. Общая характеристика кино-, фотодокументов *

2.1. Содержательная (информационная) ценность документа *

2.2. Ценный и редкий документ *

2.3. Характеристика кино-, фотодокументов *

Глава 3. Аспекты сохранности кинофотодокументов *

Заключение *

Список литературы *

[sms]
Введение

Документом (от лат. documentum), начиная с эпохи Петра I, называлось письменное свидетельство, важные деловые бумаги. Т.е. в качестве носителя документальной информации признавались лишь письменные акты. Это понятие существовало в юридической деятельности вплоть до начала 50-х годов XX века.

С внедрением в сферу юридической деятельности технических средств фиксации, хранения и передачи правовой информации к ее источникам и носителям стали относить фото-, кино- и иные изображения, а также звукозапись, что породило и узаконило такие понятия, как фото-, кино, видео-, фоно- и иные документы. С началом компьютеризации юридической деятельности этот ряд пополнился новым видом документа - машинным, для которого в качестве источников и носителей используются: перфоленты, перфокарты, магнитные ленты и магнитные и оптические диски.

В связи с этим стало общепризнанным понятие документа как материального объекта, “содержащего в зафиксированном виде информацию, оформленную установленным порядком и имеющую в соответствии с действующим законодательством правовое значение”.

Хотя это понятие не является специфически правовым, в нем правильно отражены основные характеристики документов, используемых в сфере юридической деятельности, а именно: документ - это всегда материальный объект при любой физической природе его материальной основы и способа фиксации информации.

Федеральный закон от 20 февраля 1995 г. N 24-ФЗ "Об информации, информатизации и защите информации" в статье 2 дает нам следующее определение:

Документированная информация (документ) - зафиксированная на материальном носителе информация с реквизитами, позволяющими ее идентифицировать.

Что же касается семантического и прагматического аспектов зафиксированной информации, то применительно к правовому документу она должна быть причинно-следственно связана с определенным правовым событием, фактом и пригодна для его познания. Последнее определяется действующим законодательством и зависит от вида юридической деятельности, конкретных общественных и правовых отношений, которые являются предметом данного вида юридической деятельности.

Термин “кинофотодокумент” введен в научный оборот в начале 1980-х годов как обобщающий для понятий “кинодокумент”, “фото-”. Однако единой общепринятой дефиниции данного понятия не существует. Как наиболее общее может быть принято определение, согласно которому кинофотодокумент содержит изобразительную, звуковую и/или изобразительно-звуковую информацию, которая воспроизводится с помощью специальных технических средств (диаскоп, эпидиаскоп, фильмоскоп, диапроектор кинопроектор, магнитофон, проигрыватель). Исключение составляет фотография, информация на которой воспринимается непосредственно, без помощи технических средств.

Цель данной работы – изучить значение фото и кинодокументов как способов фиксирования информации.

Для реализации поставленной цели необходимо решить ряд задач:

Рассмотреть классификацию документов.

Охарактеризовать кино-, фотодокументы.

Проанализировать аспекты сохранности кинофотодокументов.

 

Глава 1. Классификация документов

1.1. Понятие о классификации документов

Разработка общей классификации документов представляет собой одно из ведущих, но недостаточно разработанных теоретических направлений документоведения. В последние годы в разработку этой проблемы значительный вклад внесли работы С.Г. Кулешова, Ю.Н. Столярова и Г.Н. Швецовой-Водки.

Понятие “классификация” используется чаще всего одновременно и в значении процесса, и в значении результата, т.е. понимается как группировка и как полученная в ее результате схема.

Для разграничения процесса классификации и его результата предлагается употреблять два термина: “классифицирование” и “классификация”.

Классифицирование документов — процесс упорядочения или распределения документов по классам с целью отражения отношений между ними и составления классификационной схемы.

Классификация (лат. classik — разряд, группа) документов — это система их соподчинения, используемая как средство установления связей между классами документов, а также для ориентировки в их многообразии. Структура классификации обычно представляется в виде таблицы или схемы.

Классификация является одним из методов познания. Без нее невозможно изучить многообразие существующих видов документов, систематизировать их, установить различия между видами документов, выделяемых по различным признакам. Правильно составленная комплексная классификация отражает закономерности развития документов, раскрывает связи между ними, помогает сориентироваться в любом их множестве, служит основой для их упорядочения в документных системах. Она имеет важное значение для теории документоведения и практической документно-коммуникационной деятельности.

Для проведения классификации документов особенно важно иметь в виду, как минимум, следующие положения:

признак, по которому производят деление, называется основанием деления, а образующиеся при этом понятия — членами деления;

одно и то же деление должно осуществляться на одном и том же основании (требование непересекаемости);

сумма всех членов деления должна быть равна общему объему делимого понятия, т.е. деление должно быть исчерпывающим; ни недостаточность, ни избыточность делений недопустимы (требования соразмерности);

члены деления должны взаимно исключать друг друга S (требования взаимоисключаемости);

члены деления должны быть ближайшими к делимому понятию, не допускается перескакивать из следующего в ряду подкласса в отдаленный выше- или нижележащий (требование непрерывности).
Классифицировать документы — значит проводить многоступенчатое, иерархическое и дихотомическое деление их на роды, виды, подвиды, разновидности. Род (класс) — это совокупность (множество) документов, имеющих определенный общий признак, отличающий эту совокупность от других объектов. В качестве классификационного деления можно принять различные признаки, зависящие от цели классификации. Если хотим разделить документы по форме, это будет одна классификация, если по их содержанию — другая и т.д. В основу класса всегда кладут наиболее важный признак документа, отвечающий цели классификации.

Класс, включающий в себя другие, будет по отношению к ним родом, а классы, входящие в него, по отношению к нему — видами. Один и тот же класс может быть родом по отношению к низшему классу и видом по отношению к высшему. Так, класс “кинофотофонодокументы” является видом по отношению к классу “документы” и родом по отношению к классу “кинодокументы”, “фотодокументы” и “фонодокументы”.

Род (класс) — это первый уровень деления, который раскрывается с помощью видовых делений документа.

Вид — второй уровень деления. При этом родовое понятие “документ” делится на видовые понятия, т.е. на виды документов. Каждое звено видовой классификации можно назвать видом документа по тому или иному признаку (по характеру знаковых средств, предназначенности для восприятия человеком, способу документирования, материальному носителю и т.п.).

Третий уровень деления — подвид. За ним следует разновидность и т.п., пока не определится окончательное место конкретного документа (индивида) в этой классификации.

Иерархия — расположение документов в порядке от высшего к низшему. Соответственно иерархическое расположение документов выглядит следующим образом: документ —> издание —> непериодическое издание —> книга.

Дихотомия — последовательное деление документов одного класса на два противоположных вида, подвида, разновидности и т.д. Например: опубликованный и неопубликованный документ, периодический и непериодический документ и т.п.

Классификация документов осуществляется по разным основаниям деления, отвечающим определенным аспектам анализа документов. Каждый аспект анализа указывает определенный фасет (фр. facette — грань) классификации, т.е. перечень видов документов по необходимому признаку. Таких фасетов может быть множество, поэтому классификация документов называется многоаспектной фасетной.

 

1.2. Соотношение видовой и типологической классификации документа

Одним из важных и в то же время дискуссионных вопросов теории документоведения является проблема соотношения понятий “классификация” и “типологизация” документов, “вид” и “тип” документа.

Одни авторы рассматривают эти понятия как синонимы, другие — как противоположные понятия, третьи — переносят законы и правила классификации на типологизацию, что вызывает путаницу. До сих пор нет однозначного решения, зафиксированного в справочниках и словарях. Отсюда — широкий спектр предложений относительно организации классификационных рядов документов.

Сущность классификации и типологизации документов состоит в дифференциации объектов изучения по определенным признакам.

Классификация предполагает строгое деление документов по законам логики, в основном четырем: единство основания, соразмерность членов деления, их взаимоисключаемость, непрерывность деления. Важнейший из перечисленных — закон единства основания деления — требует, чтобы весь объем понятия “документ” был разделен по одному из признаков. Поскольку у документа таких признаков много, объем понятия должен делиться всякий раз по новому основанию. Таким образом, классификация представляет собой дифференциацию документов по одному наиболее существенному признаку. Эта совокупность документов группируется по определенному признаку в вид.

Типологизация является частным случаем классификации документов. Она связана с группировкой документов на основе их подобия некоторой обобщенной модели, именуемой типом. Это общие, существенные черты определенной группы документов. Сложность типологизации состоит в определении необходимого и достаточного набора наиболее характерных признаков.

Чаще всего в качестве типологических признаков выступает функционально-целевое назначение, читательский адрес документа, характер информации, содержащейся в нем (научный, научно-популярный, производственный, справочный, информационный и т.п.). Иногда в основу типологизации изданий кладется жанровый критерий — масштаб охвата объекта отражения, особенности внутренней структуры издания, особенности (стиль) изложения материала.

Таким образом, типологическая схема и схема классификации создаются в результате разных логических процессов. Различны методика их построения, способы группировки. Если в основе классификации лежит прежде всего дифференциация признаков, то в основе типологизации — их интеграция.

Если объем понятия делят последовательно, многократно, по убывающей, в пределах одного признака, происходит классификация, т.е. установление места документа в данном классе, подклассе и т.д. При этом в основу деления берется один наиболее существенный признак (основание деления). Если ставится задача выделить в изучаемом массиве документов группу сходных (типичных) черт, осуществляют процесс типологизации, т.е. объединение понятий (документов) при помощи комплексного критерия, сочетающего в себе несколько признаков (оснований деления). Например, издание — это вид документа, выделяемый по способу документирования; научно-популярное издание — это тип документа, выделяемый по нескольким признакам.

Классификационный ряд представлен таким образом: вид документа — издание, подвид — книжное издание, разновидность — книга-игрушка. Типологический ряд выглядит следующим образом: тип документа — научный, подтип — научно-исследовательский, разнотипность — монография.

Типологический критерий может быть использован как обобщенный признак в совокупности классификационных характеристик документа.

Общая классификация и типологизация создают основу для дальнейшей дифференциации документов, подчиненной задачам конкретных сфер документно-коммуникационной деятельности или специфике отдельных типов и видов документов.

Классификация документов позволяет установить специфику каждого вида и типа документа, помогает ориентироваться во всем многообразии документной информации. Поэтому очень важно научиться определять вид того или иного документа по различным признакам, анализировать его по содержанию, форме и др. Знание классификации и типологизации документов необходимо для последующего изучения специальных дисциплин и практической работы в библиотеках и службах информации.

Схема 1. Фасетно-блочная схема классификации документов

Классификация по информационной составляющей документа

Блок-фасет 1. Вид документа по характеру знаковых 1

средств

Текстовой 1.1

Иконографический 1.2

Идеографический 1.3

Звучащий 1.4

Матричный 1.5

Комплексный 1.6
Блок-фасет 2. Вид документа по мерности записи 2

информации

Одномерный 2.1

Двумерный 2.2

Трехмерный 2.3
Блок-фасет 3. Вид документа по предназначенности 3

для восприятия

Человекочитаемый 3.1

Машиночитаемый 3.2
Блок-фасет 4. Вид документа по каналу восприятия 4

Визуальный 4.1

Тактильный 4.2

Аудиальный 4.3

Аудиовизуальный 4.4
Блок-фасет 5. Вид документа по степени его 5

распространенности

Опубликованный 5.1

Неопубликованный 5.2

Непубликуемый 5.3
Блок-фасет 6. Вид документа по способу 6

документирования

Рукописный 6.1

Печатный 6.2

Механический 6.3

Магнитный 6.4

Фотографический 6.5

Оптический 6.6

Лазерный 6.7

Электронный 6.8
Блок-фасет 7. Вид документа по уровню обобщения 7

информации

Первичный 7.1

Вторичный 7.2
Классификация по физической (материальной)

составляющей документа

Блок-фасет 8. Вид документа по материальному 8

носителю информации

Бумажный 8.1

Пленочный 8.2

Пластмассовый 8.3
Блок-фасет 9. Вид документа по материальной 9

конструкции

Листовой 9.1

Кодексовый 9.2

Карточный 9.3

Ленточный 9.4

Дисковый 9.5

Комбинированный 9.6
Классификация документа по обстоятельствам его

бытования во внешней среде

Блок-фасет 10. Вид документа по регулярности выхода 10

в свет

Периодический 10.1

Непериодический 10.2
Блок-фасет 11. Вид документа по времени появления 11

свет

Оригинал 11.1

Копия 11.2
Блок-фасет 12. Вид документа по месту происхождения 12

Местный 12.1

Региональный 12.2

Общегосударственный 12.3
(национальный)

Зарубежный (иностранный) 12.4
 

Важнейшие признаки, лежащие в основе классификации современных документов, кроются в их сущности, существе информационной и материальной составляющих. Поскольку документы функционируют в обществе, внешняя среда также оказывает на них определенное влияние. С учетом этих обстоятельств в основу общей классификации документов положены три блока признаков, построенных по разным характеристикам документа:

информационная составляющая документа;

физическая (материальная) составляющая документа;

условия бытования документа как системного объекта во внешней среде.
Каждый из блоков является критерием для построения классификационного ряда, внутри которого предусмотрено наличие одного какого-либо приоритетного признака, на основе которого осуществляется деление документов на подвиды и разновидности. Эти ряды образуют многоуровневую структуру классификационной схемы, состоящую из подсистем. Каждая из них олицетворяет отдельный признак современных документов, по которому они могут быть системно организованы, в частности по содержанию, характеристикам материального носителя, структуре построения текста и т.п.

 

Глава 2. Общая характеристика кино-, фотодокументов

 

2.1. Содержательная (информационная) ценность документа

Содержательная (информационная) ценность документа, его особое историческое, художественное и культурологическое значение являются основным признаком, позволяющим отнести документ к разряду артефактных. Как уже отмечалось, это не просто источник информации, он имеет особую социально-культурную ценность.

Кроме содержания, критерием артефактности может служить и материальная основа документа, его форма: бумага, пленка, шрифт, краска, способ записи и воспроизведения информации, обложка, переплет, автор и др.

К артефактным также относят документы по особым условиям их бытования во внешней среде, путем изучения их “судьбы” или легенды (термин архивоведения), первоначальной принадлежности, связи с историческими событиями, памятными местами и т. п.

Артефактные документы составляют основу духовных и материальных ценностей человечества и по уровню качественных критериев относятся к документным памятникам мирового, национального и местного значения.

Важнейшая задача библиотек и других учреждений культуры страны состоит в создании специализированных фондов рукописных и старопечатных книг, редких и особо ценных документов нового времени, в обеспечении их сохранности и рациональной доступности для научных, просветительских и воспитательных целей. Это одно из направлений общегосударственной деятельности по реализации закона об охране и использовании памятников письменности, истории и культуры.

 

Рис. 1. Артефакт

2.2. Ценный и редкий документ

Документный памятник — это ценностная категория, охватывающая результаты человеческой деятельности, в высокой степени отразившие культуру и исторические особенности той или иной эпохи и вследствие этого ставшие объектами ценностного отношения.

В фондах библиотек, архивов, музеев, информационных центров наряду с ценными есть неценные документы — с ограниченным сроком хранения.

Ценность — это особая социальная значимость документа, предпочтительность одного документа другому по некоторому существенному признаку либо их совокупности. Признав особую ценность документа, государство берет его на учет, обеспечивает особые условия хранения и рационального использования.

Экспертиза ценности документа осуществляется с учетом критерия ценности — комплекса научно обоснованных признаков, на основании которых определяется ценность документа.

По степени ценности различают следующие виды документов: ценный, особо ценный, уникальный и редкий документ.

Ценный документ имеет политическое, социально-экономическое, научное, культурное значение и на этом основании подлежит государственному учету и приему на государственное хранение. Ценность — качественная характеристика ценного документа, представляющего особую социальную значимость по содержанию, форме и/или условиям бытования во внешней среде, независимо от его количества.

Особо ценный документ имеет для государства непреходящее значение и незаменим при утрате.

Уникальный документ не имеет себе подобных по содержащейся в нем информации и/или внешним признакам.

 

Рис. 2, Папирус. 4 в. до н. э.

 

Рис. 3. Редкая книга

Редкий документ — сохранился или выпущен в относительно малом числе экземпляров и обладает художественной, научной, культурной, библиографической или иной ценностью. Редким можно назвать экземпляр документа, обладающий неповторными приметами, которые отличают его от остального тиража документа (именной, снабженный автографом автора, “участник” знаменательного события, особо переплетенный, имеющий уникальный футляр и т. п.). Наиболее устоявшимся является термин “редкая книга”, появившийся в XVIII в. благодаря библиофилам — собирателям книжных редкостей.

Основным признаком редкой книги является ограниченное количество существующих или сохранившихся экземпляров издания, имеющих особую социально-культурную ценность. Редкость может носить естественный или искусственный характер. Естественная редкость — это малый тираж ценной книги. Искусственная редкость — убыль тиража пропорционально возрасту книги. Если первая характеристика обусловлена обстоятельствами издания книги, то вторая — условиями бытования книги в обществе (изнашиваемость, уничтожение цензурой, стихийными бедствиями и т. п.). Здесь большую роль играет временной фактор — документы более раннего периода войдут в категорию редких документов (изданий, книг).

2.3. Характеристика кино-, фотодокументов

Важное место среди документных источников информации занимают кинофильмы, диафильмы, диапозитивы, грампластинки, магнитные фонограммы, которые в совокупности называют кинофотодокументами (КФФД).

Появление КФФД явилось откликом на возросшую общественную потребность запечатлеть, сохранить, передать нынешнему и грядущим поколениям ту информацию, которая, будучи зафиксированной в словесной форме, полностью или в значительной степени утрачивала свою специфику и ценность. Широкое использование в документной сфере КФФД обусловлено рядом преимуществ по сравнению с изданиями.

Главным преимуществом КФФД является комплексное воздействие на различные анализаторы человека, что снижает вероятность потери информации, неизбежной при одноканальном восприятии. Считается, что человек владеет столькими “языками” мышления, сколько у него есть органов чувств. В идеале информация должна поступать одновременно по всем каналам, поскольку наибольшее ее усвоение дают все пять органов чувств: зрение — 75%, слух — 13%, осязание — 6%, обоняние — 3%, вкус — 3%. Важным достоинством КФФД является и то, что они обеспечивают адекватное фиксирование тиражирование образной и звуковой информации, неполно или совсем не фиксируемой словом, т. е. вербально-текстовыми документами. Наконец, КФФД обеспечивают эмоциональную основу, эффект присутствия при восприятии информации.

До сих пор не существует общепринятой классификации КФФД.

Наиболее точно отражают их суть классификации, в основу которых положены два видообразующих признака:

а) канал восприятия информации или способ воздействия на органы чувств человека;

б) способ документирования информации. По каналу восприятия информации, зафиксированной в документе, КФФД делят на три вида:

· визуальные (лат. vizere — смотреть), воспринимаемые через зрение: диафильмы, диапозитивы, слайды, немые кинофильмы, эпифильмы;

· аудиальные (лат. audire — слышать), воспринимаемые на слух: грампластинки, магнитные фонограммы;

· аудиовизуальные (зрительно-слуховые): звуковые кинофильмы, диафонофильмы, видеофильмы, магнитофильмы.

По способу документирования КФФД также делят на три вида:

· кинодокументы: диа-, кино-, видео-;

· фотодокументы: диапозитивы (слайды), фотографии;

· фонодокументы: грампластинки, магнитные фонограммы.

Большинство КФФД — это матричные документы. Фото- и кинопленка, диск представляют собой матрицу, на которой воспроизводится изображение или звук.

По предназначенности для восприятия КФФД могут быть отнесены к человекочитаемым (фотография) и машиночитаемым: диафильм, диапозитив, кинофильм, грампластинка, магнитная фонограмма, информация на которых воспринимается опосредованно, становится доступной человеку при использовании технических средств.

КФФД различны и по материальной конструкции, поскольку могут выпускаться на бобине, катушке, кассете, дискете, рулоне, ленте, кадре, компакт-кассете. Это обусловливает особенности их хранения и использования в различных документных системах.

Структура фондов КФФД в библиотеках и информационных центрах включает в себя фото-, фильме-, диско-, фоно-, видеотеку как совокупность отдельных видов кинофотофонодокументов.

Глава 3. Аспекты сохранности кинофотодокументов

Вопрос о сохранности изображений, полученных фотографическим путем, возник практически одновременно с изобретением негативно-позитивного процесса. Уже в 1839 году Тальбот в своей публикации проявил озабоченность вопросом сохранности фотографического изображения. Его опасения не были напрасными - в 60-е годы 20-го столетия значительная часть фотографий самого Тальбота пришла в негодность, а некоторые оказались потерянными навсегда по причине выцветания.

Все дефекты, встречающиеся на фотонегативах, можно условно разделить на механические и химические.

К механическим дефектам относятся царапины, трещины, сколы, масляные и грязевые образования. Механические дефекты образуются от небрежного обращения при проведении производственных работ или транспортировке, во время перемотки кинодокументов без соблюдения необходимых правил.

Чтобы избежать механических повреждений нужно, в первую очередь, не брать негатив голыми руками, а если по каким-то причинам это происходит, следует держать негатив только за торцы. Даже в хлопчато-бумажных перчатках нельзя держать негативы за кадровую часть, потому что ткань перчаток может быть пропитана потом. Негативы на гибкой осно-ве берутся пинцетом за угол, а так называемые "нулевки" (фотокадр 24/36 мм) - вдоль перфорационных дорожек. Стеклянные негативы нельзя подвергать ударам, резкому опусканию на поверхность стола. Нельзя складывать их в пирамиду, т. к. под весом верхних нижние могут треснуть. Каждый негатив должен иметь индивидуальный пакет, а если по каким-то причинам необходимо в один пакет поместить несколько негативов, то они должны быть переложены промежуточными листами бумаги.

К химическим дефектам относятся цветная вуаль и различные пятна. Обычно они образуются, когда при проведении химико-фотографической обработки нарушается технологический процесс. Ни в коем случае нельзя самовольно сокращать рекомендованное время обработки или количество предусмотренных операций (особенно это относится к промежуточной промывке). Все растворы, участвующие в обработке, должны быть свежеприготовленными. Весовое содержание химических компонентов должно строго соответствовать рецептуре, а их чистота должна соответствовать обозначению ч.д.а., или х.ч. Следует строго соблюдать нормированное количество обрабатываемых фотоматериала в 1 литре раствора.

Кроме наличия механических и химических дефектов, фотоизображение со временем просто "стареет".

Первым признаком начала старения является появление по периметру фотонегатива легкого налета металлического серебра. С развитием процесса старения серебряный налет может полностью покрыть всю кадровую часть, по мере усиления принимая вид амальгамы. Погрешности при химико-фотографической обработке приводят вначале к появлению мелких пятен желтого цвета в любой части кадра. Эти пятна по мере роста сливаются в более крупные, покрывая значительную часть изображения, а потом и весь негатив. Пятна могут менять свой цвет на коричневый. Их оптическая плотность их зачастую превышает плотность самого изображения.

Помимо перечисленных выше дефектов, на поверхности эмульсии может образовываться налет от выкристаллизации не полностью вымытого из эмульсионного слоя тиосульфата алюминия.

Нередки случаи, когда одновременно происходит несколько перечисленных выше явлений, что значительно снижает качество печати с такого фотонегатива, а порой делает печать попросту невозможной. Насыщенная цветная вуаль скрывает границы между светом и тенью, блеск налета металлического серебра отражает значительную часть светового потока при печати, а кристаллы различных солей понижают резкость. Такой негатив перестает быть информативно значимым.

Самым большим врагом следует признать тиосульфат натрия, который даже в минимальном количестве оказывает разрушающее действие на фотографическое изображение. Поэтому так важна тщательная окончательная промывка негатива после проведения химико-фотографической обработки.

К порче фотографического изображения приводит, кроме того, воздействие таких химических соединений, как сероводород, двуокись серы, окислы азота, а также резиновый клей и картон (содержащий серу). Все эти вещества так или иначе могут вступать в контакт с серебром эмульсионного слоя.

Не менее пагубное воздействие на фотодокументы оказывают прямые солнечные лучи. Известны случаи, когда на негативах, хранящихся в конвертах из плотной серой либо розовой бумаги, под действием солнечных лучей появлялись надписи, нанесенные на конверт (эффект фотолиза), что приводило к порче фотодокумента. Поэтому при хранении следует использовать конверты только из черной неактичной бумаги.

Не менее значимым условием долговременного хранения фотодокумента является соблюдение температурно-влажностного режима хранения, поскольку отклонение от рекомендованных условий ускоряет процесс старения. Должна быть обеспечена и химическая чистота воздушной среды в хранилище.

Цветную вуаль и серебряный налет на фотонегативе можно удалить, проведя его химическую реставрацию. Непременным условием при этом является предварительное изготовление дубль-негатива, вне зависимости от качества оригинала.

Негативы, имеющие значительные плесневые повреждения, не могут быть подвергнуты реставрационной обработке, поскольку все обрабатывающие растворы водные. Развитие плесени приводит к гидролизу фотослоя; при попадании в водный раствор фотослой может раствориться. Такой негатив следует подвергнуть обработке в хлорорганическом растворителе (еще лучше с применением ультразвука). Затем налет плесени надо удалить вручную замшевым тампоном, смоченным спиртом. К сожалению, неустранимые дефекты поверхности фотослоя, вызванные воздействием плесени, сохранятся, но негатив приобретет некоторую прозрачность. Работа с хлорорганическим растворителем требует наличия хорошей приточно-вытяжной вентиляции.

Самые большие сложности возникают при обработке негативов на стекле. Это связано с тем, что в процессе хранения значительно снижаются адгезионные свойства подслоя, что приводит к отслаиванию эмульсионного слоя от подложки (стекла). Этому же способствует большая разница в температурах обрабатывающих растворов, поэтому надо следить за тем, чтобы эта разница не составляла больше 1 - 2о С. Фотослой очень чутко реагирует и на PH реставрационных растворов, поэтому перенос негатива из кислой среды в щелочную и наоборот также может привести к отслаиванию. Во всех случаях, когда происходит отслаивание, процесс реставрации следует проводить до конца, с соблюдением всех мер предосторожности.

Поскольку отслаивание характерно для негативов на стекле, перед реставрацией таких негативов заблаговременно проводится подготовка новой основы. Она включает в себя следующие операции:

выбирается стекло без производственных дефектов;

стекло погружается в 10% раствор двухромовокислого калия в 10% серной кислоте (стекло выдерживается в растворе в течение суток);

стекло промывается в проточной воде;

стекло высушивается и вырезается нужный размер; величина запасного стекла должна быть несколько больше, чем оригинал, поскольку набухшая отслоившаяся эмульсия увеличивается в размерах;

на стекло наносится желатиновый подслой (в состав подслоя входят хромокалиевые квасцы в качестве противогрибкового вещества).

В тех случаях, когда точность размера негатива имеет первостепенное значение, применять перенос эмульсии нельзя.

Тиосульфат натрия вымывается при промывке без затруднений, а сульфит алюминия и кальциевая сетка (соли жесткости) - водой, подкисленной уксусом.

Белый опалесцирующий налет с желтым оттенком, имеющийся на негативе, свидетельствует о присутствии коллоидной серы. Единственным способом растворить коллоидную серу можно считать преобразование ее в тиосульфат натрия, который при промывке удаляется из слоя. Однако режим обработки требует повышения температуры до 40о С, к тому же не всегда эффект бывает положительным. Негативам на стекле такой режим обработки противопоказан.

Достаточно часто на негативах встречается дихроическая вуаль, к появлению которой приводят различные нарушения процесса химико-фотографической обработки. Есть несколько способов ее удаления. Наиболее простой - с применением тиокарбамида мочевины и лимонной кислоты. Время обработки негатива в таком растворе определяется реставратором опытным путем в процессе наблюдения за состоянием негатива. Передерживать негатив в данном растворе не рекомендуется, т. к. наступает момент, когда начинается понижение оптической плотности негатива. Для удобства наблюдения за процессом реставрации, кювету из прозрачного полимера можно установить на подставку с подсветкой.

Самыми сложными для реставрации являются негативы, имеющие комплекс дефектов. Если цветная вуаль и серебряный налет на негативе по плотности незначительны, то такой негатив можно реставрировать одноэтапно, применив окислительно-восстановительный метод. Если же плотность цветной вуали такова, что изображение не просматривается в проходящем свете, сначала следует обработать негатив в растворе тиокарбамида мочевины и лимонной кислоты, чтобы понизить плотность цветной вуали, поскольку при дальнейшей химической обработке цветная вуаль переходит в паразитную плотность.

Большие неудобства при обработке представляют локальные пятна с высокой оптической плотностью. В результате химической реставрации негативов с таким дефектом на месте цветного пятна может остаться прозрачное пятно, т. к. все комплексное серебро перейдет в водорастворимое соединение и удалится из фотослоя при промывке.

Можно ли реставрировать фотографию, т. е. отпечаток на фотобумаге. Ответ утвердительный. Существует два вида реставрации фотографии - химический и технический. Химический метод реставрации аналогичен применяемому по отношению к пленочным фотодокументам. Следует иметь в виду, что эмульсионный слой, нанесенный на бумажную основу, в три раза тоньше негативного, и требует еще более осторожного обращения с собой. К тому же со временем сама бумажная основа стареет и к моменту реставрации, в силу специфики изготовления, может расслоиться на отдельные слои, которые в водной среде просто-напросто распадутся. Поэтому для большей безопасности необходимо предварительно провести пробную обработку на полоске фотографии, отрезанной от оригинала.

Большие трудности при химической реставрации представляют фотографии, наклеенные на картон. Подвергать химической обработке в таком виде фотографию нельзя, она должна быть отделена от картона, что не всегда бывает легко осуществить.

Иногда требуется восстановить угасающее изображение. Чаще этот дефект встречается на фотоотпечатках, поскольку при производстве фотобумаги применяется ряд веществ, активных по отношению к серебру изображения. В этом случае лучше применить технический метод восстановления.

Суть технического метода состоит в пересъемке оригинала за фильтрами сине-зеленой зоны спектра. Такой метод дает возможность выявить изображение, почти отсутствующее на оригинале, что при применении химического метода сделать невозможно. Этот метод широко использует в своей работе ведущий специалист ГАРФ Глебов В.С. Технический метод восстановления изображения безопасен для оригинала и позволяет получить копию хорошего качества, однако оригинал остается со всеми присущими ему дефектами и продолжает угасать.

Нельзя оставлять в стороне и другие методы, способствующие сохранению информации при угасании. Если условия позволяют применять усиление изображения, надо пользоваться этим, только необходимо помнить, что для долговременного хранения самым подходящим является усилитель с двухромовокислым калием. Фотоизображение, усиленное хромом, получается довольно стойким и хорошо хранится. Ни в коем случае нельзя пользоваться усилителями с сулемой.

Метод оцифровывания негативного и позитивного изображения, безусловно, имеет право на существование как дополнительное звено в единой цепочке процесса реставрации. Этот метод позволяет освободить реставратора от трудоемкого и утомительного труда ретушера.

Не стоит отстаивать приоритет только одного вида реставрации. Все, что способствует продлению жизни фотодокумента, должно внедряться в архивную практику.

Заключение

В фото- и кинодокументах средством выражения информации является воспроизведенное изображение объекта познания, а ее закрепления - фотохимические процессы. С точки зрения движения сигнала-переносчика информации - это многоступенчатый (в отличие от процесса изготовления письменного документа) процесс. Важнейшими его элементами в традиционном процессе являются формирование оптического изображения; преобразование его в негативное, а затем и позитивное изображение.

Конечно, эти процессы влияют на точность и полноту информации о запечатленном объекте или явлении. Именно поэтому для придания таким документам юридического значения необходимо знать условия их получения, что достигается их соответствующим техническим и процессуальным оформлением. В таких случаях они как бы наделяются специфическими для них реквизитами, которые и предопределяют возможность их использования для решения определенных правовых задач.

Важной особенностью фото- и кинодокументов как источников и носителей информации является их способность на небольшом формате носителя аккумулировать большие по объему информационные сообщения. Значение фото- и кинодокументов огромно, поскольку они ярко и объемно доносят до следующих поколений события эпохи.

Фотография как отображение событий живет уже второе столетие. Для продления жизни конкретного фотоизображения необходимо бережно обращаться с ним, правильно хранить и своевременно применять меры по его восстановлению.

В заключение несколько слов по поводу отслаивания фотослоя. Практика изучения этого явления несколько меняет общепринятый взгляд на природу его происхождения. Возможно, новые технологические приемы позволят если не исключить полностью, то хотя бы значительно снизить процент отслаивания фотослоя от подложки.

 

 

Список литературы

Голиков А.Г., Круглова Т.А. Источниковедение отечественной истории.- М.2000.

Ершов К.Г., Дементьев С.Б. Видеооборудование. М., 1993.

Источниковедение истории СССР (XIX – начала XX вв.)/Под ред. И.А.Федосова. – М., 1970.

Источниковедение истории СССР/Под ред. И.Д. Ковальченко. – М., 1981.

Источниковедение: Теория, история, метод. Источники российской истории/Под ред. И.Н. Данилевского, О.М. Медушевской и др. – М., 1998.

Истрин В.А. Возникновение и развитие письма. М.: Наука, 1965.

Картов В.В. “Система докуметооборота на предприятии”, М., “Има-прес”, 2003.

Хрестоматия по истории России с древнейших времен до наших дней/Под ред. А.С.Орлова, В.А.Георгиева и др. – М., 1999.

Хрестоматия по истории СССР с древнейших времен до конца XV века/Под ред. М.Н.Тихомирова. – М., 1960.

Хрестоматия по истории СССР/Сост. С.С.Дмитриев, М.В.Нечкина. – М., 1949-1952. – Т.1-3.

[/sms]

17 окт 2008, 09:51
Читайте также
Информация
Комментировать статьи на сайте возможно только в течении 100 дней со дня публикации.