Реферат: Веласкес. Триумф Вакха-"Пьяницы"
Картина написана или, во всяком случае, закончена Веласкесом в 1629 году. В этой картине обнаруживается творческая неординарность художника. Его замысел смел и необычен. Картина, написанная на мифологический сюжет, совсем не похожа ни на произведения Рубенса с их бурной, чувственной стихией, ни на овеянные светлой поэзией вакханалии Николя Пуссена.
Веласкес изображает на фоне горного ландшафта пирушку испанских бродяг в компании античного бога Вакха. Бог вина и веселья здесь изображен как друг и помощник бедняков. Вакх надевает венок на преклонившего колени солдата, который, вероятно, заслужил такую награду за такое пристрастие к вину. Полуобнаженный, как и его сатир, бог сидит на бочке с вином, скрестив ноги. Один из участников пирушки подносит к губам волынку, чтобы сопроводить музыкой этот шутливо-торжественный момент. Но даже хмель не может прогнать из их сознания мысль о тяжелых трудах и заботах. Но особенно обаятельно открытое и прямодушное лицо крестьянина в черной шляпе с чашей в руках. Его улыбка передана необычно живо и естественно. Она озаряет все лицо, делает неподвижным его черты.
[sms]
Обнаженные фигуры Вакха и сатира написаны, как и все прочие, с натуры, с крепких деревенских парней. Веласкес запечатлел здесь представителей социальных низов, передав правдиво и ярко их выразительный образ, огрубевшие под знойным солнцем лица, полные простодушного веселья, но в то же время отмеченные печатью сурового жизненного опыта. Но это не просто пирушка: в картине есть ощущение вакханической стихии. Художника интересует не собственно мифологическая сторона, а возникающая благодаря введению мифологических персонажей атмосфера общей приподнятости образов, как бы приобщение к силам природы.
Художник находит такие формы изображения, которые не разделяют “возвышенное” и “низменное”. В его представлении Вакх — плотный юноша с мирным простодушным лицом — приобрел чисто человеческие качества, а окружающие его бродяги, в облике которых он не скрывает черт низменности, лишены вульгарности. В их образах, исполненных удали, душевного размаха, грубоватого веселья, есть что-то крупное и значительное.
Колорит отличается теплыми тонами, чувствуется стремление передать единство красочного многообразия мира. Переход (слева направо) от античности к реальности. Условный пейзажный фон, не связанный с фигурами первого плана.
[/sms]
